明清美术学习教材PPT课件

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第八章 明清美术 明代前期绘画 ? 明代宫廷绘画 刘俊、边景昭、孙隆、 林良、吕纪。 戴进、吴伟与浙派 ? 一、戴进 字文进。其山水以取法南宋马、 夏为主,并能“变南宋浑厚沉郁之趣,成健 拔劲锐一体“。他的山水画比南宋人措景丰 富,较元人多生活实感,大多构图剪裁精当 而景象恢弘,造型明快而富于质感,笔墨劲 健而法度严谨,格调洒脱而清爽隽秀。山水 画之外,戴劲也工人物、花鸟,其人物画和 花鸟画在取材与画法上都较少新意,但是极 见功力。当时宫廷内外追随者甚众,乃以戴 的籍贯,称这一派为“浙派”。 ? 二、吴伟 字次翁。他的山水画师法马、 夏,近则“源出于文进”,但“笔法更 逸”,用水更多,气魄更大,布景造型 也更简括整体。吴也擅长人物,精于元 人白描、南宋简笔与唐吴道子用笔。是 为“江夏派”的开山者。 吴门四家 ? 明中期以后,随着院体与浙派的极盛而衰, 以古称吴门的苏州为中心,形成了波澜日壮 的吴门派。一般认为,这一画派兴起于沈周, 成于文征明。吴门四家为沈周、文征明、唐 寅与仇英。吴门派画家大多属于诗、书、画 三绝的文人名士。致力于宁静典雅、风流飘 逸的艺术风格,进而体现自得其乐的精神生 活,成为他们山水花鸟画的普遍特点。 ? ? 沈周与文征明 在这两位画家的山水画中, 水墨以及水墨淡着色的作品更为引人注目, 并且都有粗细两种风格。 沈周的山水画以粗笔为多。晚年醉心于吴镇, 其师法吴镇而上溯董源、巨然,笔墨更加粗 简劲健,质朴豪放,气势雄健,形成了笔丰 墨健、浑厚沉郁、意态轩昂的主要风貌。其 作品构图平稳,境界宁静优雅,洋溢着平和 怡悦的气氛,在文静的情调里表达恢弘的胸 襟、丰富的想象与蓬勃的生命力。其作品反 映出来的审美趣味和笔墨意韵,代表了明代 文人画的美学追求。 ? 文征明的山水画以细笔为主要面目。他 宗法赵孟 ,旁参王蒙,每于繁密中见 工致文秀。其作品情调娴静典雅,布景 层叠上缺少纵深空间表现,树如纵剖、 山多斜倚、追求平面效果,笔墨则于干 枯中见秀润,于熟练中显生涩,设色清 丽雅洁,自有一股“士气”充溢其中。 抒情意味胜于沈周,气度格局逊之。 ? 唐寅与仇英 吴门四家中的唐寅与仇英 分别代表了另外良种风格,体现了滥觞 于此时而尤盛于清代的文人画家职业化 与职业画家文人化的融合趋势。 徐渭 ? ? 继陈淳之后,从根本上完成了水墨写意花鸟 画变革的一代大师。他往往赋予花卉以强烈 的主观情感,并且一反吴门派恬适的意趣, 直抒愤世嫉俗,激荡难平之情,赋予作品以 震撼人心的艺术感染力。 徐渭把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写 内心情感的极高境界,把在生宣纸上充分表 现并且随意控制笔墨的表现力提高到了前所 未有的水平,成为中国写意花鸟画发展中的 里程碑。 董其昌与“南北宗画论” ? 董其昌对文人山水画的贡献,在于他进 一步提纯了绘画语言,即把中国画的笔 墨语言从绘画的综合因素中突出出来, 不再仅仅作为营造画像的手段,而是成 为绘画表现的重要目的。其结果便是使 笔墨的组合成为画面的中心,由此建立 起具有抽象形式美感的画面结构。 ? 在其《画禅室随笔》中,论画以“南北宗论” 为中心。借唐代禅宗分南、北两宗来解释自 唐代以来数百年的中国山水画的演变历史。 按绘画创作方法和画家出身把山水画作南、 北分野,将水墨渲染画法的文人画家比做南 宗,视青绿勾填画法的职业画家为北宗,尚 率真,轻功力,崇士气,斥画工,重笔墨, 轻丘壑,尊变化,黜刻画。虽然对画史的概 括并不完全符合历史实际,但其提倡的美学


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