迁徙的鸟观后感初一

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迁徙的鸟观后感初一

  迁徙的鸟观后感初一怎么写才好呢?本人搜集整理了优秀范文供大家查阅,希望大家喜欢。

  我们生活在同一个地球,我们都是大堤和天空的孩子,希望你我在享受生活的时候,也能给这些可爱生灵留下点空间。地球是我们的也是他们的,我们拥有共同的大海、湖泊、海洋和高山大川。无论遭遇风雪和饥寒,它们的生存姿态始终是完美的,人类却不能做到,我们的丑它们理解不了,它们的美随着环境的恶化已经弥足珍贵......追求五颜六色生活的同时愿更多的人能学会克制和博爱,当爱被付出的时候,我们一定在收获!请一定要相信!

  同一个地球,希望你我在享受生活的时候,也能给他们留下点空间。地球是我们的也是他们的,我们拥有共同的大海、湖泊、海洋和高山大川。无论遭遇风雪和饥寒,它们的生存姿态始终是完美的,人类却不能做到,我们的丑它们理解不了,它们的美随着环境的恶化已经弥足珍贵......追求五颜六色生活的同时愿更多的人能学会克制和博爱,当爱被付出的时候,我们一定在收获!请一定要相信!

  人们不理解,为什么那些飞翔在地面之上,蓝天白云间的鸟类要迁徙。它们穿越大半个地球,从北方飞到温暖的南方过冬,又从南方飞到夏季的北方繁衍后代。自古以来,人们研究鸟类迁徙的原因和路线,试图从生物学和环境学的角度,解开鸟类迁徙的秘密。

  鸟类能够飞翔,源于它们与生俱来的翅膀和轻盈的骨骼,天空是鸟类的生存空间。在记录片中,有许多镜头对准了在天空中飞翔的鸟。它们扇动翅膀,排成“一”字或“人”字形,成为天空中一道美丽的风景。有的时候,它们穿过狭长的山谷,飞跃高高的雪山,有的时候,它们穿越茂密的森林,在河畔人家的池塘里歇息,有的时候,它们从天空中俯冲而下,捕捉大海里的鱼吃。

  在纪录片中,导演将镜头给到迁徙的鸟,讲述它们在迁徙途中如何飞翔,如何休息,如何觅食。在幸运的情况下,迁徙的鸟可以在途中找到栖息地,那里的人们会给予它们食物,然而,大部分的时候,它们面对寒冷的冰山和浩瀚的海洋,只能在冰天雪地和轮船的甲板上过夜,有的时候,它们还要躲避猎人的子弹和被污染的河流。

  如果鸟类不再迁徙,它们会过怎样的生活,是在人们安排的湿地公园吗?也许这是一个理想的生活场所,但是它们翅膀的力量逐渐变小,只能在固定的范围内活动。对于迁徙的鸟来说,飞翔在天空是一种生活的方式。

  在欣赏纪录片带来的美丽画面的同时,主题曲《To be by your side》缓缓响起。“To be by your mile and every everyone a single can not explain this, dear. I will not even try. For I know one thing. Love comes on a wing.”“来到你的身边,每年每英里,每个人的一滴眼泪。亲爱的,对此我无法解释,我甚至不愿尝试。因为我知道一件事情,爱从一次飞翔中而来。”人类同样拥有对于自由的向往和热爱。

  《迁徙的鸟》是笔者非常喜欢的一部纪录片,整个影片没有很具体的情节,九十多分钟的电影解说词也很少,但是从头到尾看下来却毫不疲倦,在揭示自然幻化之妙的同时始终给人一种人这一主体在影片之外又在影片之内神奇的朦胧体验。影片没有说教,却让人在内心深处感受到这个世界的美好。本文试图以分析这部影片的镜头语言来解析纪录片的纪实美学原则。

  与纪录片相关的另一个概念就是专题片,所谓专题片,在国外是没有这个概念的,所以又可以称之为中国特色的产物,反正我们总是喜欢以中国特色来或是加冕或是遮羞,甚至把缺点说成是特点。通过分析纪录片和专题片对纪实美学原则理解的不同,可能可以更加好的理解纪录片的纪实美学原则。

  在电影界中,通常有两种电影风格,其实通过分析最早的电影我们可以发现,最早的电影就是真实的记录,比如1895年卢米埃尔拍摄的《火车进站》,《工厂大门》,《婴儿喝汤》等,都是纯粹的记录,当然这是最早的影象资料,电影事业处于刚诞生之时,硬件设施不健全,理论方面更加是空白,不能据此将这种纪实认为是一种风格,但是至少可以视之为电影艺术写实主义的传统根源,而另一位电影风格的开拓者爱迪生,则把动物表演、歌舞演出和拳击比赛的演员青请到了摄影棚,从此开创了以好莱坞电影为代表的技术主义的传统。

  电影中的写实主义和技术主义这两种风格当然不能简单的说孰优孰劣。写实主义更加注重对现实中具有审美价值的物象的发现,是先发现具有美学意义上的美,作者本身有了感悟,也许大约根据事物本身表现出来的美有了一个朦胧的主题,希望根据事物本身表现出来的美,加以阐释,然后再在再现过程中深化这种主题,这种主题的深化有时候甚至可能与原先的主题完全相背离,这都是允许的。而技术主义可能更加是对美的创造而不是发现。

  这两者之间是泾渭分明的,无所谓好坏,但是专题片的尴尬就在于以再现的手段来表现它额外的美,将再现和表现融合之后却依然有学者声称专题片和纪录片属同种,我不否认专题片存在的价值,可是也不用把专题片说得那么冠冕堂皇,本质上,专题片就是中国特色下主流意识价值观引导的一个工具,专题片表现出来的世界,千万不要说世界本来就是如此。

  也就是说,纪录片更加强调再现,更注重以镜头语言代替解说,而专题片更加偏重于表现,通常有主题先行的特点,也就是先定主题然后寻找与主题相关的材料去表现这一主题,采用蒙太奇的手段以彼此并不相关的独立画面拼凑而合成以表现一个所谓的主题,这就决定了专题片有时候显得生硬,不够流畅。

  明白了纪录片和专题片二者的本质之后,我们才能更加好的理解《迁徙的鸟》的魅力所在。

  《迁徙的鸟》影片一开始出现的是一轮满月的画面,只有悠扬哀婉的音乐,改变了以往影片一开始深沉厚重的男中音long long ago式开始解说的套路,但是明显能让观众进入到一种岑静的心绪,伴随着这种心绪,很自然的接下来用一个广角镜头开始交代故事开始的地点:有山、有水、有河畔的茅草屋、有氤氲朦胧的仿如雾霭般的大雪,有远方的森林,当然还有候鸟。为影片奠定一种唯美空灵通透的意境。不需要解说,观众自然就能体会到一种美。

  一只小鸟藏在屋里开始了它由冬入春生长繁育的生命历程,而后各种样的美丽的候鸟享受着自然的和谐,象征着纯真希望充满生机活力的小男孩一路跳跃,解救了一只被渔网困住的野雁,于是野雁开始了追赶它失散的同伴的征程。

  “候鸟是个允诺,对回归的允诺,在数千公里的危险旅途中,只有一个目的:生存!迁徙是为生命而战!”于是关于生存的飞行开始上演。

  镜头转换,航空拍摄鸟的飞行,色彩缤纷优雅飞行的候鸟下方是翠绿的一望无际的原始森林、麦田、海洋、大山、河流,华丽的都市、雄奇的大峡谷,陡峭的绝壁,洪荒般的大沙漠,繁茂的热带雨林,间或夹杂着一两声候鸟鸣叫的音响,美的让人叹为观止呼吸停顿!当然在镜头中可以看到中国南方青山绿水间遍野的水稻田和巍峨的长城十分高兴。也为将丹顶鹤说成是日本鹤而十分愤怒!

  有些镜头给了初生的雏鸟给人以生命的张力,有的是表现鸟类家庭的天伦之乐让人感怀,有些是表现候鸟迎着风雪一往无前的坚韧,而有些是表现候鸟捕食的生活风情。

  可是就在这样和谐的飞行之中却突然响起枪声,矫健优雅飞行的候鸟应声落地,长满獠牙的猎狗将之捕获。接下来,候鸟进入重工业区,呛人的浓烟滚滚而来,音乐也由大气舒缓转为低沉急促,一边是优雅闲适,一边是屠杀污染,二者强烈对比,这里没有解释说教,但是让观众顿生对生命的尊重惋惜和对欲望屠杀的反感。

  而后候鸟终于到达了目的地,一段关于生存的飞行伴随着舒缓的音乐就此结束。

  美在音乐,美在画面,美在候鸟本身的色彩和优雅舒缓的飞行,也美在记录的真实!这些美不用说教,其本身就能够让观众感受到一种向上的力量,感受到对生命的尊重和对人性欲望膨胀的反思。这样的纪录片才能称得上是真正优秀的纪录片!

  

  

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迁徙的鸟观后感初一 迁徙的鸟观后感初一怎么写才好呢?本人搜集整理了优 秀范文供大家查阅,希望大家喜欢。

我们生活在同一个地球,我们都是大堤和天空的孩子, 希望你我在享受生活的时候,也能给这些可爱生灵留下点空 间。

地球是我们的也是他们的, 我们拥有共同的大海、 湖泊、 海洋和高山大川。

无论遭遇风雪和饥寒,它们的生存姿态始 终是完美的,人类却不能做到,我们的丑它们理解不了,它 们的美随着环境的恶化已经弥足珍贵 ...... 追求五颜六色 生活的同时愿更多的人能学会克制和博爱,当爱被付出的时 候,我们一定在收获!请一定要相信! 同一个地球,希望你我在享受生活的时候,也能给他们 留下点空间。

地球是我们的也是他们的,我们拥有共同的大 海、湖泊、海洋和高山大川。

无论遭遇风雪和饥寒,它们的 生存姿态始终是完美的,人类却不能做到,我们的丑它们理 解不了,它们的美随着环境的恶化已经弥足珍贵......追求 五颜六色生活的同时愿更多的人能学会克制和博爱,当爱被 付出的时候,我们一定在收获!请一定要相信! 人们不理解,为什么那些飞翔在地面之上,蓝天白云间 的鸟类要迁徙。

它们穿越大半个地球,从北方飞到温暖的南 方过冬,又从南方飞到夏季的北方繁衍后代。

自古以来,人 们研究鸟类迁徙的原因和路线,试图从生物学和环境学的角 度,解开鸟类迁徙的秘密。

鸟类能够飞翔,源于它们与生俱来的翅膀和轻盈的骨骼, 天空是鸟类的生存空间。

在记录片中,有许多镜头对准了在 天空中飞翔的鸟。

它们扇动翅膀,排成“一”字或“人”字 形,成为天空中一道美丽的风景。

有的时候,它们穿过狭长 的山谷, 飞跃高高的雪山, 有的时候, 它们穿越茂密的森林, 在河畔人家的池塘里歇息,有的时候,它们从天空中俯冲而 下,捕捉大海里的鱼吃。

在纪录片中,导演将镜头给到迁徙的鸟,讲述它们在迁 徙途中如何飞翔,如何休息,如何觅食。

在幸运的情况下, 迁徙的鸟可以在途中找到栖息地,那里的人们会给予它们食 物,然而,大部分的时候,它们面对寒冷的冰山和浩瀚的海 洋,只能在冰天雪地和轮船的甲板上过夜,有的时候,它们 还要躲避猎人的子弹和被污染的河流。

如果鸟类不再迁徙,它们会过怎样的生活,是在人们安 排的湿地公园吗?也许这是一个理想的生活场所,但是它们 翅膀的力量逐渐变小,只能在固定的范围内活动。

对于迁徙 的鸟来说,飞翔在天空是一种生活的方式。

在欣赏纪录片带来的美丽画面的同时, 主题曲 《To be by your side 》缓缓响起。

“ To be by your everyone a single mile and every can not explain this, dear. I will not even try. For I know one thing. Love comes on a wing. ” “来到你的身边, 每年每英里, 每个人的一滴眼泪。

亲爱的, 对此我无法解释,我甚至不愿尝试。

因为我知道一件事情, 爱从一次飞翔中而来。

”人类同样拥有对于自由的向往和热 爱。

《迁徙的鸟》是笔者非常喜欢的一部纪录片,整个影片 没有很具体的情节,九十多分钟的电影解说词也很少,但是 从头到尾看下来却毫不疲倦,在揭示自然幻化之妙的同时始 终给人一种人这一主体在影片之外又在影片之内神奇的朦 胧体验。

影片没有说教,却让人在内心深处感受到这个世界 的美好。

本文试图以分析这部影片的镜头语言来解析纪录片 的纪实美学原则。

与纪录片相关的另一个概念就是专题片,所谓专题片, 在国外是没有这个概念的,所以又可以称之为中国特


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